也說自閹之都

區家麟說香港已淪為「自閹之都」，真是一語中的，這種自我貶抑的心態某程度上源自香港通俗文化創作視野狹隘，公共廣播空間收窄，只看CCTVB的觀眾，智力恐怕會開倒車。近日CCTVB不斷宣傳黎耀祥、米雪主演的台慶劇「大太監」，單單聽trailer反覆唸頌「奴才只係奴才」，「為權勢，斬命根」，已覺氣悶窒息，香港假假地還是個國際大都會，但這十年來，CCTVB樂此不疲地拍後宮權鬥劇，硬要把觀眾拉回去一個沒有人權、自由的封建王朝，滿嘴「奴才」，「主子」的喊個不停，後宮妃嬪爭寵拍了N次，竟連閹割的太監也可當主角，以自我矮化的角度，拍攝一個又一個為王權服務，不談個人尊嚴的封建故事。

中港台三地，只有中國和香港沉迷拍攝宮廷片，中國共產黨建國精神明明是要打倒封建， 嚴禁鬼神之說，今日電影電視只可談妖，不可說神，為何偏偏宮廷劇卻大行其道？說穿了因為這種潛移默化的封建思想對奴化人民十分有用，無論是太子、王妃，都是身不由主， 沒有自我，受命運擺佈，為皇帝服務的棋子，太監、宮女就是死不足惜的奴才，這種軟性植入的思想比硬推國民教育更有效，故此共產黨對這類宮廷劇大開通行證，相反倩女幽魂也要由鬼變妖，才能通過審批。

CCTVB未必存心奴化香港市民，可能純粹出於疏懶，後宮劇有一套既定方程式，外景、道具、戲服全部即食，方便過出前一丁，收視又有保證，於是一套又一套自閹式的劇集每年倒模而出，觀眾在晚飯時間不自覺代入蟻民、奴才、主子的戲軌；公民、法治、自由，政治，都是電視廣播中的火星話。回歸以來，這種思想上的倒退是十分明顯的，周潤發走紅的電視劇「狂潮」、「網中人」、「火鳳凰」，全部是時裝劇，「上海灘」則是三十年代的黑幫故事，反正梟雄也好，大學生也好，都要掌握自己的命運；到了蕭笙開拍金鏞劇集的年代，標榜的是俠義精神，郭靖、楊過、張無忌是行俠仗義，保家衛國的英雄，即使市井如韋小寶，也是重情重義之人，豈似後宮片的角色只講權術，不談仁義。

別說竇蓉未看該劇已上綱上線，香港影視文化自我閹割的情況去到「大太監」已病入膏肓。歐美諸國種族大屠殺的歷史血跡斑斑，但講述二次世界大戰的電影，那一套不是歌頌抗戰英雄、人性光輝？經典的「舒特拉的名單」是描述一個德國人在納粹魔爪下拯救猶太人的故事，「讀愛」中的女主角在擔任集中營警衛時跟從德軍指令殘害猶太人，即使是文盲，一樣要接受軍事法庭的審判，導演不會灌輸一種「蟻民沒有選擇，只能淪為強權棋子，命運不由人」 這些為作惡開脫的藉口。鄰近的日本，韓國，創作題材早已比我們豐富得多，即是人家沉迷偶像劇，起碼充滿青春的驕傲，相比之下，聽到CCTVB中太監打扮的主角，日日唸唸有詞，「做下人就要謹小慎微」，真是愈聽愈火滾！

故步自封的清宮片抬頭和香港人自我矮化，繼而自閹的風氣，其實一脈相承，畢竟 CCTVB近乎獨覇免費電視市場，一般香港人在收工後難免要接受CCTVB洗腦，其潛移默化的作用，即是在今天的網絡時代也不可輕看。推而廣之，開放公共廣播空間，才能令香港創作停止開倒車，可憐王維基申請的電視牌照批出無期，政府根本連膠都費時派，拖延不用講理由。香港人應該抗議CCTVB這種粗疏、保守， 圍威喂的作風，反對清宮劇麻痺觀眾思想，或者我們應該效法明光社，投訴CCTVB的自閹劇貶抑自我，賤踏人權，奴化港人，呼籲罷看？