狀元以外

小小一個京士柏區補選區議員，因為一張標榜8A狀元的海報，候選人符傳富竟然得到意想不到的曝光率，《輔仁媒體》那篇文章更有6千多個like，真是羨慕死其他日寫夜寫呃like的博客，連《蘋果日報》盧先亞亦加把嘴，證明狀元、尖子這些宣傳口號，低智得來其實好搶眼。
如果純粹參考網上評論，Mark Fu無疑是一個高分低能的傻仔，但作為京士柏區的選民，竇蓉對他的印象比其他候選人好。先不說甚麼民主大業、佔中立場，畢竟這次只是選區議員，純粹作為一個街坊，我觀察到Mark Fu是超勤力的，五月開始已經擺街站，收集簽名，母親節那天一早見到他在屋苑門前跟街坊打招呼，父親節又見到佢，間中重上京士柏山跟晨運阿伯打招呼，要知道京士柏山不是飛鵝山，但行上去都要少許腳骨力。其時原本當選的梁偉權上訴尚未被正式駁回，補選仍未接受提名，他已做定準備工作，誠意十足。
好多民主派的朋友一見建制派，就認定他們是靠蛇齋餅粽來呃票，但蛇齋餅粽有市場，除了因為街坊貪小便宜之外，也有人情因素在內，老人家尤其希望有人關心，而街坊對認識和傾得埋的候選人，不問政治立場，純粹講交情而投票也不為奇。8A狀元在網絡上是一個柒過柒良的口號，但其實有其聰明之處，京士柏這個選區選民成分很極端，由京士柏山住獨立屋那班有錢人，去到油麻地南京街、煙廠街的街坊都是選民，兩班人關心的議題照計很不同，但一講到狀元和名校，京士柏山一班阿太固然很有共鳴，南京街的食店老板娘亦容易受落，得咗。
說到選舉議題，Mark 仔也不是亂來的，他主打中九龍幹線穿過京土柏區幾個屋苑，會否對屋苑結構造成影響，要求運輸及房屋局更改路線，又在七月搞了一場居民大會，請了有關部門來解釋。京士柏區好細，而九龍中幹線會影響到區內三個私人屋苑，搞掂這三個屋苑，起碼有三千多戶居民；同時間，他也會做些爭取設立更亭、防蚊、探測懸浮粒子之類的街坊工作，起碼高明過民建聯式的成功爭取踎廁。鼓油黨有個九龍中支部，他們在政策研究上算是有做功課，撇開那張高分低能的選舉海報，Mark 仔的選舉工程做得頗認真。
閱報得知調理蘭花農務系也會派人出戰這個選區，學高登仔話齋，你用這個牌頭，真是余若薇去選都輸，另外兩個候選人，聽說有西環背景的鄧浩斌當然並非考慮之列，況且他懶到出汁，目前為止我未見過他擺街站，只見到一堆街板，剩下的選擇就是民協。在區議會選舉中，政治立場有多重要，真是一個難答的問題，對我來說，無論如何也不會投票給民建聯，但民協是否一定好過鼓油黨呢？鼓油黨大部份時間都親政府，但在關鍵時候如廿三條立法，及去年特首選舉中，他們又會突然良心發現，敢反抗北京聖旨；民協則是大部份時間都好像在爭取民主，但關鍵時候卻會走入了中聯辦出賣盟友，變了親北京，我分不出到底邊種政黨更衰！
Mark Fu是青年自由黨主席李梓敬下線，這個李梓敬看來甚有政治野心，青年自由黨號稱打造唯一右翼，當然是名不符實。鼓油黨一貫以崇尚自由經濟為名，保護既得利益者為實，他們相信的經濟理論就是「老細論」，老細無論因為出身好，抑或出世早，他們的既得利益都是不可動搖的，有本事者可以透過攀附老細而得到好處，而老細就會攀附權貴而確保利益得到延續，這就是「老細論」的精髓。如果鼓油黨認真打造右翼政黨，我相信可以搶得很多中產支持，但自由經濟體系同時要有民主自由政制作後盾，反佔中，又不肯取消功能組別的自由黨，口中的右翼其實只是反福利。
在8A狀元一事上，竇蓉不是要幫自由黨講好說話，但我看到民主派的朋友，近年選舉連番失利，一方面是沒有資源做地區工作，二方面是慣了用標籤式的角度看問題，忽略了對手在人情和工程兩方面做的大量工作。你在網上覺得Mark Fu很柒？我反而覺得他的選舉工程幾成功，十月廿七號開票時自有分曉。

為何香港沒有傳奇片

中環地鐵站貼滿了Steve Jobs傳奇片“Jobs”的宣傳海報，荷里活特別喜歡拍人物傳記，在世的人物如Mark Zuckerberg、英女皇，他們同樣照拍可也，歷屆金像獎影帝中，靠演繹傳記片而摘取小金人獎座的，近年就有扮演Harvey Milk的Sean Penn，在The King’s Speech扮演King George VI的 Colin Firth，扮演林肯的Daniel Day Lewis等等。
對比之下，港產片即使在最輝煌時代，也只拍得出《跛豪》、《雷洛傳》那類由警匪片變奏而成的傳奇電影。投資者開戲有一套準則，他們認為動作是最有保障的必殺技，所以港產片永遠都是槍戰、警匪片和拳腳武打片，文藝片被視為票房毒藥。近年被中港兩地拍到爛的葉問，也是因為有功夫元素才長拍長有，幸好甄子丹不肯拍3D葉問，梁朝偉的《一代宗師》相信可望為葉問潮寫下句號。
其實香港在四九年至八十年代這三四十年，人才輩出，百花齊放，如果有人願意認真記錄那個時代的面貌、人情和歷史，戲劇性一定不會遜於葉問系列。四九年以後，逃避共產黨而來港的各路英雄，除了武術宗師外，更多的是經歷過民國時代、抗日戰爭，最終以香港作為落腳地的文化人和藝術家，當中包括很多享負盛名的國學大師，之前無恥謬波引述新亞書院校歌，「手空空，無一物，艱險我挺進，困乏我多情」，企圖為自己遮醜，結果被狠批為侮辱先列，不知羞恥，唯一的好處就是令非中大校友對新亞書院的歷史多了一點認識，那一代國學宗師，在艱苦的經濟環境下，承傳中華文化，令一眾子弟得以絃歌不輟，聽起來已是十分動人曲折的電影故事，也是香港本土歷史的重要一部份。
不過這類文藝片投資一點不細，除非導演隨便找條民初街來拍，否則單是重塑五、六十年代的香港面貌，已是一項大工程。芸芸導演中，竇蓉覺得只有李安有份量去拍攝這種題材，一來他有全球知名度，放諸全球的賣埠收入，搭建舊香港街景就變得非常可操控，二來他最善於駕馭文藝題材，成名前三作，都是圍繞中國人的儒家觀念，而最重要的是他心思慎密，對中國文化有所了解，但又不會偏執於民族主義的觀點，應該能夠把一個醉心學問，艱苦我挺進的故事，用全球觀眾都能理解的角度呈現給世界，這種修養，港產片最叻的那幾個導演如陳可辛、徐克、許鞍華等是不可比的。
不過就算李安對這個題材感興趣，演員問題也是一大障礙，大家都知香港演員墨水都唔多滴，如果要拍錢穆那一代人的故事，就算解決到主角人選，還要有人演唐君毅、牟宗三、余英時等學者、學生。香港演員本已凋零，由已故大導李翰祥發掘的梁家輝最似讀書人，餘下其他一、二線男演員，就算梁朝偉也不像大學教授，要拍逃避共產黨的故事，又絕對不能找大陸演員，況且大陸一線男演員，年輕的如黃曉明太油頭粉面，年老的如陳道明演得太多匪劇，也無法令人信服是崢崢風骨的儒家學者吧。
另外七十年代的電影界，也有很多傳奇人物，如張徹、李翰祥、梁醒波等等。若嫌錢穆文化氣息太濃，難以駕馭，又會趕客，那麼武俠小說怪傑如古龍、梁羽生、倪匡的故事，想必容易入屋得多，但要找到一個演員能演活倪匡那一口外星話，又是另一難題。香港沒有傳奇片，除了市場導向外，最大的原因可能就是人才難求。

規卵芭火 香港單春

主場新聞的添馬男借用了一句台灣土話「規卵芭火」，表達香港人對目前政治亂局的憤怒，「規卵芭火」這四個字很有台灣特色，鄉土、火爆、直接，但放在香港卻不貼切，皆因香港已成了自閹之都，有男子氣慨，卵芭有火的猛男，在香港是稀有品種，和理非非、婆婆媽媽才是港男的最大公約數。
近日很多人談論以銀行鬥爭為背景的日劇《半澤直樹》，日劇以特定行業為背景的劇本固然比港劇《衝上雲霄II》認真百倍，而說到男子氣概，《衝II》那班所謂型男相比之下，只是一班思春的制服男。半澤直樹永遠西裝骨骨，和日本普遍上班族一樣，非常講究禮儀，但他為人重原則，有承擔，恩怨分明，有仇必報，別人虧欠他的，他定必要對方雙倍奉還，十倍奉還，絕不婆媽，此之謂卵芭有火。劇中的男人都已經成家立室，要肩負家庭，對妻小負責，工餘嗜好是劍道，而日本劍道能夠以「道」冠名，講求的除了技巧，還有對個人修為、武德的訓練。
至於香港代表《衝上雲霄II》，先旨聲明，由於不想邊鬧邊看，我通常看到一半已忍不住轉台，但我每次看這套戲的時候，一班佬都是在飲嘢、吹水、食飯，對家庭不用有半點承擔，由Sam哥以至豹哥都變了一堆徘徊徬徨情路前，為女搞到陀陀轉的高齡低能制服男。Sam 哥都算了，上集都是走婆媽路線的，但單立文，rock友出身，人稱豹哥，三級片中的西門慶，入到大台都穿上五顏六色的西裝，變了在情路面前舉棋不定的傻佬，連巴斯光年都被編劇安排離婚再溝女。一句講晒，冇女溝，男角冇戲做。這些超平面方角的角色設計，讓豹哥都變了思春貓，香港重邊有猛男、硬漢！
N年前電視劇的主題曲，都識得講「男兒天職保家眷」、「誓要去，入刀山」，但你看看《衝II》那班男演員，馬國明都三十九歲了，重好意思問人「得唔得？」那邊廂台灣新晉男明星人才輩出，彭于晏在《激戰》中的演出集陽光男孩與成熟男子氣概於一身，為目標勇往直前，戲中無女要溝卻深得女觀眾喜歡，堅毅、剛強，一張孩子臉仍有赤子的真善美，好像宮崎駿筆下的勇敢小男生。羅仲謙夠一身肌肉啦，但何嘗有彭于晏那種男子氣概？所以硬漢、鐵漢與否，同年齡、身材無關，奇連伊士活就是荷里活永恒的鐵漢，因為他在電影中敢於為弱勢出頭，保護妻小，戲外對自己的演藝事業投入和尊重。荷里活明星都敢於表達自己，是其是，非其非，若說那些「香港小姐只可以講旅遊」之類的奴才話，恐怕演藝生涯不會長久。
其實我懷疑東江水可能加咗料，為何港男身材、行為都愈來愈矮，作為一個中女，我當然喜歡睇靚仔，除了彭于晏，阮經天都是高大的台男，勇猛有火，亦正亦邪，走斯文路線的張孝全，暫時成名作品不多，我只看過幾集《醉後決定愛上你》，但我覺得他有知識份子的氣質，沉着內歛，成熟冷靜，應該有一番作為。
在香港，覇佔着TVB的曾志偉、陳伯祥，當然是演藝界的太大監，娛樂圈最敢言的四個男人，數來數去只有杜汶澤、歐錦棠、黃秋生和黃耀明，其他男星包括香港人視之為香港之子的周潤發、劉德華、梁朝偉，面對黑白顛倒的社會，亦不敢說一句半句公道話，娛樂版說周潤發撐發牌，但大家留心一點，周潤發談到這個問題，說得甚為滑頭 ：「好似上任政府應承咗㗎，今屆政府冇畀牌佢咩？遲啲啦，一定會批到嘅，多個台多啲嘢睇。」撐咗啦喎，重想點呀？
政商兩界，港奸更是源源不絕，每日新鮮即製。隨手舉來，周融、何濼生、雷鼎鳴、曾偉雄、袁志偉、吳宗文、民建聯仝人等等，固然是大太監的台柱，民主黨的何俊仁何嘗不是在等揮劍自宮，討好中共？印度人的子弟去英國讀書，讀出了一個甘地，緬甸將軍個女去英國，回國後變出個昂山素姬，香港人歷年送去英國讀書的子女難道還少嗎，點解我們下一代愈讀愈太監？如果DNA出錯，又怎解釋台灣人的蛻變？講來講去，只可以怪東江水有古惑！
近日大學舉行家長日，又派家長需知，成為網民熱話，這些新聞令大學生過份面譜化，但香港近十多年來，家庭生活太富裕，的確多了一班群腳仔，最慘是有志氣、有主見的青年卻可能因為制度封閉，難以向上爬，唯有投身建制，揮劍自宮，實踐置業夢。
香港有烈女，而沒有烈男，林慧思一個女人承受着土共，黑金政府幾路打壓，教協的反應是避得就避。殺人放火的施君龍大模斯樣地成了香港永久居民，其實等於向全港市民摑了一巴，但我真的見不到這個城市如何規卵芭火？回心一諗，香港現今最受歡迎的男歌星，因一次意外而變了單春，巧合地道出了這個城市的無奈。面對共產極權、涉黑特首、土共打壓、港奸當道，香港就是一個怯怯的單春城市。

專搞細路

點解咁憎689？因為這個中共傀儡跟其主子一樣，專搞細路！警方縱容一班人渣在小學門口示威，是要利用兒童哭喊、家長驚恐的情緒達到政治目的，以集會自由作為詭辯理由認真荒謬，小學附近的馬路設有路標，提示駕駛者留心學童出入，因為小學生最細得六歲，奉旨受保護！現在政府不去保護學童，反而縱容人渣去小學門口搞事，他日「害港力」申請在急症室門口示威，警方是否一樣為其保駕護航？

申請集會人士的團體沒有講明是何方神聖，警方居然做埋他們的代言人，在周六晚代為宣布有關團體已取消集會，真是自甘墮落。大家還記得十一南丫島海難時，徒手潛水救人的水警何其英勇嗎？在一片香港公安的駡聲中，警察是否記得自己的責任是救急扶危、除暴安良？何以今日與流氓為伍，本末倒置？

搞細路去達到政治目的是中共拿手好戲，教育課程翻天覆地，母語教學此路不通，折騰了一代人；強推通識，怎知奸又奸輸，培養出一班公民意識很高的年輕人，於是鼠王芬又彈出來反通識，推中史。神又係佢，鬼又係佢，玩死學生家長教師，無所謂，政治目的大晒。中共的教育方針是培育推動GDP的棋子，只要有就業技能，能上班，好消費，想買樓，能「拉動」GDP就得，思想方面愈犬儒愈好，「認真你就輸了」。

大陸的毒奶粉禍害，以致漫延香港的雙非嬰、奶粉水貨等中港問題，是因為在中國做BB都會被奸商搞；豆腐渣學校，結石寶寶，政府不去還家長一個公道，受害人反被政府逼害，背後的魔鬼思維其實一樣：要把稍有正義感的人逼成義士，其餘大部人最終會變成沉默的邪惡同盟。點解大陸年年鬧血荒，又會有小悅悅事件？因為好心冇好報，香港呢年進步得咁快，用多十年，應該可以達到呢個境界。

《狂舞派》與《怪獸大學》

有沒有人覺得《狂舞派》和《怪獸大學》的戲軌好相似？兩套戲一開場都是講freshman剛進大學，第一件事就是要加入全校最型的學會，熱血的主角，一個是很有跳舞天份的阿花，一個則是天資不足，以圖將勤補拙的大眼。阿花一開始就加入了心儀的BombA舞團，大出風頭，但中途因為和團友Rebecca爭風吃醋，半推半就地轉而投向柒良的太極學會，和大眼、毛毛跟全校最畸呢的同學組隊參加驚嚇大賽的設計相似，來到最後，兩者都有一場技藝大比試的高潮位。《怪獸大學》在香港票房超過七千萬，《狂舞派》在口碑力捧下，其實連七百萬票房都未到，但睇戲是很主觀的，竇蓉也不懂甚麼高深的電影語言，總之在觀影的九十分鐘裏，我覺得同樣以大學生的夢想為主題，《狂舞派》比《怪獸大學》好看。
看完《怪獸大學》後，wikipeter第一個評語就是「好悶，入唔到戲！」我以為自己在大學時期過着宅女的生活，既沒有住宿舍，又沒有上莊，所以感受不到《怪獸大學》的氣氛，但其實問題在於兩個主角毛毛和大眼，能否帶動觀眾入戲，大眼的角色設計很煩膠，嚇人這門工作，無疑十分講求外型，但天資不足的大眼除了死背書之外，我見不到他如何另闢徯徑去提升自己的嚇人能力，電影用了四分三時間去證明他的局限，到最後又要高舉「天生我才必有用，條條大路通羅馬」的警世教訓，令人覺得Pixar的動畫是愈來愈規矩，差點以為自己在看爾冬陞的電影，臨尾不教訓觀眾兩句是唔安落的。
入唔到戲另一個原因，就是我始終不覺得大眼和毛毛是死黨，雖然電影舖排了主角和一班畸呢怪一起參加大賽，又製造了一場生死攸關的營救場面，但如果要出生入死才會變成老友，普通人的死黨是怎來的？答案其實是一點一滴的低能事情積聚而來的，例如排隊等偶像簽名、通宵上山睇日出、在球場和隊友打架之類，同樣是校園電影，《那些年，我們一起追的女孩子》，便會讓你感受到他們那種低能的同窗之誼，就算是國產的《中國合夥人》，三個中國一線男明星，客觀上較難令觀眾投入他們是真死黨，但電影都會透過學英文、追女仔、溝鬼妹、在澡堂沖涼之類的場面，營造多些生活場景，至於在課室裏被憤青追打，黃曉明挺身相救則是眾多事例中的點晴之作，而不是唯一的事件。說回《怪獸大學》，兩隻怪獸連在canteen吃飯的場口也沒有，自終至終，毛毛的家庭背景、性格特色都欠缺立體，總之劇情發展到咁上下，冤家就要變老友。
《怪獸大學》製作上是零瑕疵的，而《狂舞派》的製作費只有五百多萬，但關鍵在於戲情能夠讓觀眾入戲，很多製作上的瑕疪，觀眾在那九十分鐘裏，就不會太計較。首先，我沒有看過《step up》系列電影，片中Rooftoppers的表演，對我來說是很有驚喜的，後來再看製作特輯，見到一班舞者那些翻騰的動作，無吊威也，無用特技，才知香港舞壇原來卧虎藏龍。青春片、夢想、熱血、本土製作、誠意十足這些宣傳口號，本來是另類趕客標籤，因為這些題材通常拍得很假，很老土，而港產片一向喜歡找大人扮細路，例如阿Sa出道十年仍在扮少女，另外又鍾意臨尾透過幾個中坑，訓示後生。《狂舞派》勝在不落俗套，電影中沒有壞人，但也沒有誰是萬人迷一樣的英雄，就像普通年輕人一樣，有夢想，但同時想威、想型，讀書的時候又想hea，他們對跳舞的熱誠很單純，既沒有批判社會怎樣帶着有色眼鏡看他們，也沒有搞個經理人的角色，說明他們如何飛黃騰達，其中有個BombA的成員，有句對白如是說，「跳舞都係想型啫，家陣女又溝唔到，GPA又愈來愈低分。」哈哈，就是這種口講熱血，但其實又沒有甚麼大志的態度，令整個電影的氣氛很真實，可以想像他們畢業後，可能就是《天與地》入面的鼓佬，而不是死去的家明。
飾演阿花的顏卓靈，和大極柒良的Baby John表現討好，是重要成功因素，等於《那些年》的柯鎮東、陳妍希一樣，飾演情侶那一對一定要令觀眾喜歡和入戲。二人由冤家變情侶，正是通過一點一滴的低能事情累積而成的，雖然柒良都有駕綿羊仔，但不是華dee式的飛車搶婚紗，而是代步的交通工具啫。阿花演戲很有天份，天真而不討厭，遺憾的是，雖然她被塑造為極有天份的跳舞少女，其舞姿確實十分大細鉗，相比起Rooftoppers，BombA無疑是幼稚園程度，所以最後對決只能以open ending作結，BombA那場舞蹈，如果用功夫比喻，不過是花拳繡腿， Rooftoppers則完全是硬橋硬碼真功夫。戲裏戲外，獨腳的Stormy令人折服，這樣的一個人物，才配得上那句對白"how far are you willing to go for dancing？"
咦，比較了多套校園片，突然想到一個深過rocket science的問題，為甚麼同樣由新導演、新演員掛帥的過江龍《那些年》，會成為香港華語片票房冠軍，《狂舞派》卻只是有名無利呢？難道港產青春片個朵真係咁趕客？

佔中與comfort zone

今時今日，無論在茶餐廳，抑或高級意大利餐廳，只要講廣東話的香港人聚在一起，總免不了談及政治。在Da Domenico昏暗的燈光中，正當竇蓉對着那碟意大利紅蝦意粉，吃得津津有味之際，今晚請客的阿Sir忽然談到佔中的話題，我馬上豎起隻耳仔：「香港再咁搞落去，真係唔掂！」咦，難道特首涉黑，令阿Sir這類住山頂的有錢人也看不過眼？「所以我覺得周融好有guts，夠膽反佔中！」Opps，竇蓉決定今晚把口只可用來食嘢，不要用來講嘢。阿Sir一槌定音，其他人有了指導思想，紛紛開始附和：「嗰班友，成日要脅政府派錢，依家重話新移民應該即刻可以攞綜緩。」「重話豪宅地點解唔可以起公屋喎。」「邊個好似佢地咁樣，無樓無地架，蘋果都搵來講嘅。」「哈哈，咁你快些去like幫港出聲個page 啦。」

網上現實兩個世界，我的facebook上充斥着大家轉載林夕、程翔、林行止等人批評周融的文章，但其實在我寫《中環中女看佔中》一文時，已預言建制派只要使出「唔好搞亂香港」這一招，就足夠取信於不少市民，幫港出聲冒起，和我的估計不謀而合。

阿Sir飯局中的人，除了竇蓉之外，其他都是畢業於英美頂級名校的金融精英，但我相信無論是佔中派的以法達義，抑或反佔中派的破窗理論，以致甘地、馬丁路德金抗爭路線的爭拗，他們統統沒有細看。Let me jump to the conclusion，商界和中產反佔中，因為佔中搞到佢地個comfort zone！

有沒有聽過陳奕迅的新歌「任我行」？年青人不會懂，中年人由初出茅廬的小伙子變成中佬，付出多少汗水，逢迎了幾多人，頂住多少壓力，建立起一個自己和家人的comfort zone，自然不想變，不想亂，而泛民長期以來的兩大死結，一是不懂marketing，二是不懂經濟，讓人覺得他們逢商必反，沒有建設。正如阿Sir飯局中的朋友認為，民主派和商界對着幹，一味民粹，他們搞不懂為新移民爭取福利那個叫何喜華、施麗珊，其實是梁粉，泛民多年來打着反地產覇權的口號，令商界擔心香港如果實施普選，會大搞福利主義，危及營商環境，由於商界代表從來都沒有執政的意志，只想找個勢力依附，結果他們無論對梁朝如何不滿，最終都會成為政府的同盟。

批評幫港出聲的文章不少，但這個組織的出現反而有助團結佔中的支持者，令到本來愈講愈流的佔中，因為被高度打壓變相得到高度重視，問題是除了核心的支持者外，我們如果爭取游離份子的認同。

佔領中環這個議題講了半年，港共又幫手唱對台，這四個字算是街知巷聞，但如果玩一個快速配對的遊戲，一講佔中，大家馬上想起甚麼？A.坐監犯法；B.普選，建立公平社會；C. 戴耀廷；D.余若薇？我敢寫包單，起碼有一半人會聯想到坐監犯法，這也是幫港出聲執住來打的一點，當然，戴耀廷正正是願意走出comfort zone，為爭取民主作出犧牲的好人，面對愈來愈大的政治壓力，頂住流氓政權或明或暗的打壓，實在不容易，戴教授作為一個學者，他已經做到帶領風潮這一步，但公民抗民、爭取雙普選只是手段，最終目標是要實現政黨輪替，民主執政，建立更美好的社會。

等於減肥廣告，永遠只會show減肥前，減肥後的照片，你日日強調減肥會餓到面黃黃，腳軟軟，搣脂會搣到隻腳又青又腫，肯定沒有人光顧。我知我知，佔中要教育人民，讓市民知道以法達義的原則，但現在的宣傳是主次不分，坐監好像是終極目標，這正正落入了建制派的下懷，事實上沒有人想坐監，我支持民主，是為了不想香港法治公義消失，也是為了更好的生活。

曾經有退休歌星復出，觀眾反應欠佳，她批評觀眾唔識聽歌。民主派也一樣，經常批評市民未醒覺，從marketing的角度來說，經常批評潛在顧客唔識嘢是沒有用的，正因如此，泛民來來去去都是同一批客，你既然覺得蛇齋餅糉那些是愚民，人家亦自然不願意聽你講。

第二個死結是經濟盲，在香港，泛民的經濟路線就一定是民粹，公民黨的經濟主張一直是偏左的，前排我在電視上看到陳家洛和民協的馮檢基一起去抗議，要求政府恢復租管，泛民的支持者多數是中產，但他們總是錯把物業投資者當作奸商，至於真正窒礙市場流動性的行政措施如BSD，他們忌諱被視為地產覇權的同謀，卻又不敢表態。至於不少泛民主張的回購領匯，更是天方夜譚，泛民對經濟金融一竅不通，讓商界覺得他們整天唱對台，純粹為了爭取政治本錢。

泛民各政黨從來沒有提過，他們管治香港的藍圖是怎樣的？如果香港有普選，以他們經濟白痴的程度，由現在開始學起，慢慢吸納人才，等建制派當選兩屆，泛民屆時或許可有一些make sense 少少的經濟政策。而在民間具備執政人才之前，應該拋棄逢商必反的主旋律，向商界釋出善意，提出在實行民主的過程中，如何和公務員合作，由於泛民不具備管治香港的人才，只要新的行政長官願意共同協商一套管治香港的大原則，不論是現任公務員或商界人士，我們也願意支持，至於目前，大家可以讓林鄭月娥或曾俊華出任過渡持首，踢走689 。現在中共不願意透過李嘉誠等財閥來代理香港，要直接插手，如果普選可以讓商界和公務員接受市民的同共監察，並透過投票賦予權力，反而能夠讓商界堂堂正正參與政治，延續在香港的經濟利益，不用撤資出走。

打倒地產霸權這個口號今時今日也不應再提，香港人的共同敵人是689。四大家族在香港盤根交錯，控制了香港的經濟命脈，喜歡也好，不喜歡也好，現實是如果這班富豪有難，或者換上紅色資本，小市民更折墮，任何一個執政團體，沒有了商界支持，如果出現走資的情況，結果也很難管治下去。地產霸權一時三刻不會倒，只能儘量講求制衡、平衡，泛民那種逢商必奸的偏見，以富豪商界為敵人的口號，用來每四年爭取數個立法會議席，仍然綽綽有餘，但如果以執政為目標，就必需想想如何爭取商界的支持。

近日眾口一詞說要鏟平粉嶺高球場，對商界來說也是很危險的信號，活了這麼些年，我們也不能太天真，任何社會都有貴族特權份子，英國還有皇室、貴族，以華人精英、士紳階層管治香港人，根本是殖民地時代發明出來的，不過當年他們一方面在尊貴的高球場打球，一方面讓小市民可以種田種瓜，大家相安無事。現在我們不是要學共產黨般消除貴族精英，這樣反而會激起商界對民主的忌諱，嘩，俾你地上場，豈不是要學法國王國興一樣大幅加稅？

如果泛民一面大舉佔中旗幟，一面卻不敢以執政為目標，任由管治香港的藍圖一片空白，那怕宣傳佔中的聲音再大，到時觀眾也不會入場，因為這是一套只有trailer，沒有內容的電影！

所以我一直強調，在爭取普選方法之餘，現在應馬上開始籌劃執政路線，向市民提出，香港實現民主後，經濟路線應該怎麼走。

香港這一年迅速崩潰敗壞，要是再躲在一角偏安，這個城市很快會變成要貪污才做到生意，警察選擇性執法，窮人無錢看醫生，有錢人犯法不會有事的地方，我們變了跟大陸一樣，只有物質繁榮，但沒有安全感，公民權利得不到保障。香港快要變成危險地帶，佔領中環是要走出來修補裂縫，是一個緊急維修，重建社會的行動，絕非搞亂香港。可惜大部份香港人選擇繼續躲在我們自以為安全的comfort zone，真到它有一天「嘩」一聲徹底地倒塌下來。

當打記者成為習慣

本來我已不想再寫記者被打這個話題，看見記者採訪時遭受愈來愈明目張膽的暴力對待，但記協一如以往循例出份讉責聲明，再看看《 蘋果日報》七一前被燒車燒報紙，黎智英遭惡勢力恐嚇，連施永青也被暴徒襲擊，但現實世界中的市民是如此習以為常，除了在facebook上偶爾看見聲討的message 外，很多人彷彿事不關己，傳媒行業猶如一盤散沙，令人既失望又擔心，但港共政權不斷縱容流氓恐嚇滋擾市民和記者，我們不是繼續扮鴕鳥便可以保平安。
周日《壹周刊》及《明報記者》在旺角西洋菜街當眾被打，警察袖手旁觀，本已十分過份，及後發現打記者的人居然是退休警察，記者被打現在竟然變成常態，真是令人非常悲哀！新聞自由不只是傳媒中人的事，現在這個政府包庇流氓，縱容和鼓勵社會邊沿份子用暴力對付權貴眼中釘，市民必需意識到保障新聞自由是整個社會的責任，記者中肯的報道是社會的耳目，如今我們雙眼經常被暴徒狂插，真是遲早會盲！從胡錦濤上次訪港，記者被警察粗暴禁錮，市民紛紛表示不平，到今日記者在旺角鬧市被退休警察怒揼，大家好像見怪不怪，短短一兩年多，香港倒退得何其嚴重，要赤化的傳媒齊心對付暴力事件，又是否天方夜譚？
其實看到旺角菜街市民劍拔弩張，我也罕有地同意《東方日報》的頭條：香港病了。我不知道警察為何積累了這麼大的怨氣，好像看見反政府的市民被打就很心涼，事實上警察的待遇十分好，香港近十年太平無事，警民關係也是在遊行期間稍為緊張，用不着因為少少爭執，就把市民當仇人。今日警察回應休班及退休警察在周日集會中打人一事，表示會調查，說到底，要遏止傳媒暴力事件繼續惡化下去，關鍵除了是689下台外，我們要把新聞自由擴大到市民利益的層面，公關術語中有所謂public engagement，在推翻現有689流氓政權前，唯有多作一些感染和教育市民的活動，製造更大的輿論壓力，希望阻止問題惡化下去。
那些乜會物會最大的問題是小圈子心態和因循，現在每次記者被打，記協有記協發聲明，老闆有老闆詐傻扮懵，警察有警察視而不見，市民繼續不痛不癢，傳媒朋友必需要讓市民感到新聞自由被踐踏，他們如同被插眼、被掌摑，市民才會憤而反抗，跟記者站在同一陣線。這次市民自發投訴警方，就不需任何協會組織，是出自仗義之心，路見不平，今天王岸然在《信報》寫的評論文章就指出，政黨在很多社會議題上失蹤，反而不夠市民自發對抗來得迅速和有效，市民實在要放棄依賴政黨和乜會物會，自發自救。
之前我提出電台dead air一分鐘，被評為unlikely，那麼一些和理非非的活動，例如倡議一人一信到保安局、監警會投訴；選擇一天為新聞自由黑暗日，呼籲記者和市民一同穿黑衫；擺街站、成立facebook 網頁、在政總舉行新聞自由論壇，這些照抄學民思潮和碼頭工人的招數，難度不會太大吧？記者和傳媒機構受到連番暴力對待，理應藉着這次事件，爭取和警方公開對話，要求澄清警方對保護記者採訪權的立場和承諾。
現在對付傳媒的惡勢力實在太肆無忌憚，我相信維護新聞自由這個課題是沒有爭議性的，關鍵是誰人去踏出第一步，走進人群中，呼籲市民一同捍衛新聞自由。